Фасадная плитка Самары

1.

Самарское реальное училище было построено… К сожалению, ответа на этот вопрос я не знаю.:) Нашел три разные версии. Начнем с самой ранней. В.Г. Каркарьян в своих книгах пишет, что здание построено в 1840 году и является одним из немногих зданий, уцелевших после чудовищного пожара 1848 года. В отделе охраны памятников существует информация о том, что основой здания является дом купца Макке, построенного в 1850-х(?), в котором 1 января 1851 года было торжественно объявлено об образовании Самарской губернии. Следующее, что мне удалось обнаружить, это статья на сайте samara.ru, в которой годом открытия училища называется 1880. Думаю, будет логичнее оттолкнуться от этой даты. Училище носило имя Александра II Благословенного. В его стенах учились многие известные самарцы: дети Вакано, Субботиных, П. А. Щербачев, Глеб Кржижановский, Алексей Толстой и др. В 1880 году в училище учился 101 ученик. Уже на следующий год отмечалось: «…здание училища не может отвечать своей цели и должно быть расширено или переменено на другое. Во всяком случае, здание это не может вместить полного состава училища. Кроме того, при здании почти совсем нет двора».

В марте 1908 года началась реконструкция по проекту Платона Васильевича Шаманского, автора знаменитого цирка "Олимп". Каркарьян пишет, что реконструкция проходила в 1906-1909 годах. Так же он отмечает, что в реконструкции, кроме Шаманского, участвовал и Михаил Иванович Квятковский. Работы по реконструкции здания завершились уже в сентябре 1909-го, а в декабре было объявлено о принятии в дар от Субботиных нового здания училища на 600 человек. Об этом факте говорилось следующее: «Нельзя назвать переустройством то, что сделано жертвователями на месте бывшего реального училища, так из того ветхого здания, не отвечающего самым элементарным требованиям, какие современная наука предъявляет к такого рода учебным заведениям, не осталось почти ничего, что могло быть оставлено с пользой для дела. Из небольшого сравнительно дома реального училища господа Субботины создали своими средствами без всякого постороннего в материальном отношении участия такое грандиозное здание, которое может принести неоценимую пользу не только современникам, но и будущим поколениям, дети коих будут обучаться в реальном училище».

Фасадная плитка на здании представлена полосками, шириной в четыре плитки, состоящими из коричневых майоликовых изразцов с перламутровыми вставками. Так же имеются полосы из перламутровой майолики и отдельные квадратные и прямоугольные детали из 2-4 перламутровых майоликовых плиток.

Подробнее о здании Реального училища можно посмотреть по ссылке.

2.

Особняк Субботиной-Марки(н)сон – еще один шедевр Михаила Ивановича Квятковского. На это месте с середины 19-го века стоял каменный дом, принадлежавший разным хозяевам. До реконструкции его владельцем был Д. Марки(н)сон, из-за чего его и называют так. После здание перекупил купец Субботин. После реконструкции, произведенной Квятковским, Субботин подарил особняк своей дочери. Вероятно, женская фигура на фасаде – некогда хозяйка этого особняка. Проект реконструкции выполнен в неоготическом стиле, Эта работа относится к 1910-м годам (в "Архитектурной энциклопедии губернского города Самара" указан 1916?! год), тогда как "неоготика" характерна скорее раннему модерну. Скобки в фамилии Марки(н)сон связаны с тем, что В.Г. Каркарьян в своих книгах указывает фамилию Маркисон, тогда как в других источниках она звучит как Маркинсон.

Кроме того, В. Г. Каркарьян в своей книге "Модерн в архитектуре Самары" пишет следующее: "Фасад дома Субботиной-Маркисон оживлен майоликовыми болотных цветов вставками под окнами и на эркере. Квятковский один из первых в самарской архитектуре начал использовать этот материал". Честно говоря, мне кажется сомнительным это утверждение Вагана Гайковича. Возможно имеется в виду реконструкция здания Реального училища, где использованы плитки тех же цветов, но это было в 1906-1909 годах. Мы же знаем, что цветные майоликовые изразцы появляются в Самаре гораздо раньше. Вспомнить, к примеру, хотя бы особняк Курлиной, построенный в 1903-м году А.У. Зеленко. В остальных же известных нам зданиях Квятковского этот материал не использовался.

Рассмотреть особняк подробнее можно здесь.

1.

Фасад доходного дома купца молчанова “разделен” на две части – “основную” симметричную часть с округлым фронтоном и высокую арку, над которой возвышаются выступающие за красную линию три этажа с небольшим балконом на последнем. Следует отметить, что “вторая” часть дома имела высокую шатровую крышу. К сожалению, фотографий здания с шатровой крышей я не нашел, поэтому предлагаю вам насладиться графической работой Вагана Гайковича Каркарьяна.

Здание облицовано “кабанчиком” трех цветов. Большая часть дома покрыта белой плиткой. Между окнами третьего и четвертого этажей “основной” части здания расположена широкая полоса желтой плитки. В районе окон четвертого этажа присутствуют неширокие полосы зеленого “кабанчика”.

1.

Усадьба Балакиных включает в себя два здания разной стилей, построенных из красного кирпича. Здание, которое нас интересует, построено в неорусском стиле. Белая фасадная плитка представлена здесь в виде декоративных вставок. Так же в оформлении фасада используются керамические “плинтусы” – глазурованные керамические детали, подчеркивающие некоторые формы здания. Дом по улице Водников является ярким примером того, что использование принципа “фасадной реконструкции” является почти смертельным для здания. Фасад здания, поддерживаемый металлической конструкцией, вот-вот рухнет. Это чувствует и тот, кто совсем недавно огородил здание забором. Подробнее рассмотреть это и соседние здания можно здесь.

1.

Трехэтажный дом И. А. Федотова облицован плиткой четырех цветов: оливкового, лазурного и двух оттенков зеленого цвета. Над входом в здание имеется два объединенных колоннами балкона с ажурной решеткой. Первый этаж, как и до революции, занимают торговые помещения. В остальной же части располагается Департамент потребительского рынка и услуг администрации г.о. Самара.

2.

Трехэтажное протяженное здание на Галактионовской, 55 оставляет ощущение доходного дома либо промышленной постройки начала века. Однако, если верить сводному списку памятников архитектуры, опубликованному на сайте Администрации города, это особняк Марии Степановны Зуевой. Дом является частью усадьбы, кроме особняка, включающей в себя четыре флигеля. Фасад полностью облицован белым "кабанчиком".

3.

Вероятнее всего, в этом здании находилась кондитерская фабрика самарского мещанина, С. М. Решетникова (Степана Максимовича?). Судя по окнам первого этажа, его занимали торговые помещения. Возможно, кондитерская лавка. Первый этаж на сегодняшний день занимают торговые объекты. Остальная же часть дома занята подростковым центром "Мечта". Первый этаж здания оштукатурен. Второй и третий облицованы белым "кабанчиком". Под карнизом по всей ширине здания проходит полоса из темно-синей плитки. По данным "Архитектурной энциклопедии губернского города Самара" это здание построено Яковом Степановичем Ушаковым-Решетниковым. Судя по всему, известный самарский строитель являлся сыном владельца дома, поэтому не исключено, что именно Яков Степанович проектировал и строил это здание.

1. / 2.

Дом 26 построен в начале XX века, облицован белым «кабанчиком» с прямоугольными тягами зеленого оттенка из того же материала. Здесь и балкон, и оконные проемы подчеркивают принадлежность здания к позднему рациональному модерну.

Интересно, что Аношины упоминаются еще с 60-х г.г. XIX века как владельцы «Ведерной», оптовой конторы по розливу вина ведрами в соседнем здании. Вот, что мы находим в записках К. П. Головкина: «Когда нужно было определить какое-либо место этого района еще в 90-е г. г. XIX века говорили: «Это за старой Ведерной», «Пройдя старую Ведерную», «Не доходя старой Ведерной». В адрес-календаре и памятной книжке на 1874 год (стр. 143) указан список аптек. Читаем: «5) Аптека Рознера на Самарской улице близ старой Ведерной». Вся территория от современного «Сюрприза» до Самарской числилась за усадьбой Аношина по справочнику «Вся Самара за 1904 год». Дверные и оконные проемы, конструкция балкона также характерны для позднего рацио-модерна.

1.

В 1910-м году Соломон Абрамович Гринберг, крупный самарский домовладелец, тыкоциновский мещанин приобрел усадьбу Михайловых по адресу Дворянская, 36-38 (Куйбышева, 32). В 1911 года городская управа одобрила проект постройки четырехэтажного каменного здания на месте усадьбы. Автором проекта является Яков Степанович Решетников (Ушаков), техник-строитель, архитектор-самоучка. Потомственный почетный гражданин Решетников, выпускник Самарского реального училища, работал в мастерской Александра Александровича Щербачева копировальщиком и десятником. Первым его заказом, вероятно, был дом присяжного поверенного О.Г. Гиршфельда по улице Саратовской (Фрунзе), построенный совместно с однокашником по мастерской Щербачева, Георгием Николаевичем Мошковым. Однако Якову Степановичу повезло меньше, чем Мошкову. Губернские архитекторы сочли деятельность архитектора-самоучки незаконной, каковой она, в принципе, и являлась. В 1911 же году Сенат запретил Решетникову заниматься архитектурно-строительной деятельностью. Дело даже доходило до того, что его несколько раз удаляли со строительства при помощи полиции. Возможно, доходный дом на Дворянской – одно из последних зданий, построенных Яковом Степановичем. Так же нужно отметить, что в строительстве дома активное участие принимал Иосиф Владиславович Галецкий. Галецкий был не только практикующим инженером-строителем, но и доверенным лицом Соломона Гринберга.

Практически весь фасад верхних трех этажей здания, построенного в стиле модерн, отделан белым «кабанчиком». В данном случае это не является показателем благосостояния владельца. На первом этаже – рустованный «дикий» камень. Над входом – декоративный округлый фронтон, поддерживаемый «висящими» пилястрами. Тимпан фронтона украшен рельефом, изображающим двух мальчиков в окружении цветочных гирлянд, держащих картуш с инициалами владельца «СГ». Балкон третьего этажа, перекликающийся с фронтоном, находящимся с ним на одной вертикали, так же отделан белой керамической плиткой. В советские годы над входом был сооружен козырек, тянущийся почти до проезжей части. Согласно Решению исполнительного комитета Куйбышевского облисполкома №165 от 6 мая 1987 г. здание является памятником архитектуры местного значения.

После постройки доходного дома, он был сдан в аренду Учительско-педагогическому институту, открывшемуся 18 октября 1911 года. В 1915 году институт был расширен за счет эвакуированного в Самару Виленского института, а в 1918 году превратился в Самарский Рабочее-Крестьянский Университет. В 30-е годы здание занимала школа-коммуна №2 второй ступени. В октябре-ноябре 1941 года в доме находился штаб формирования 4-й инженерно-саперной бригады, награжденной за доблесть почетным наименованием «Уманская Краснознаменная ордена Богдана Хмельницкого бригада». После войны, в течение 9 лет, здание занимала средняя школа №1.

1.

Дом архитектора Петра Павловича Головкина (младший брат известного купца, краеведа, художника и фотографа Константина Павловича Головкина) был построен им самим в 1910 году для своей семьи. Петр Павлович Головкин (1881 – 1918 г. г.) получил блестящее образование. Он окончил Самарское реальное училище и 8-летний курс Московского училища живописи, ваяния и зодчества, учился у знаменитого живописца С. В. Иванова. Архитектурных работ у П. П. Головкина мало. Помимо этого дома, мы находим лишь дачу Алексеевской в Аннаевском саду и дачу Соколова. Живописных полотен П. П. Головкина мы можем назвать гораздо больше. В Самарском художественном музее сохранились такие его известные картины, как, например, «Перед иконой», «Флоренция», «Женский портрет», «Баржи на Волге» и многие другие.

Несмотря на свою полную фронтальную симметричность, дом характерен для эпохи модерна. Отделан глазурованной плиткой «кабанчик» желтого оттенка с зелеными надоконными вставками из плитки того же размера. Здание по центру увенчано полуротондой со скромной колоннадой и куполом со шпилем. По обеим сторонам здания мы видим навершия с барельефами и балконы с кованым решетчатым ограждением.

На постройку дома, несмотря на небольшие размеры здания и относительную простоту оформления фасада, было потрачено 19 000 рублей. Столь высокая по тем временам сумма объяснялась большими расходами на устройство интерьеров. Остались только отрывочные сведения О. Струкова о помещениях дома: голубая и розовая гостиные, три камина, общая зала, две зеркальных спальных комнаты и детская. Первый этаж сдавался в аренду под магазин. Вместе с тем, дом на Ленинградской, 22 в некоторых сводах памятников истории и культуры, значится как дом Григория Петровича Сапрыкина, рыбного магната. Возможно, что первый этаж Сапрыкин брал в аренду под рыбную лавку. Вероятность такого предположения крайне высока. Ленинградская (Панская) наряду с Троицкой площадью в то время была средоточием рыбной элитной торговли. Рядом по Панской работали специализированные рыбные магазины Мясникова, Слепендяева, Основина.

2.

В 1890 году почтово-телеграфному ведомству был сдан в аренду дом купца Новокрещенова сроком на 12 лет. Здание походило больше на дом в русском стиле. В здании были оборудованы отделы для обработки корреспонденции, склады, рядом располагалась конюшня. В 1902 году Новокрещенов поднял цены на аренду здания. В этой ситуации, по свидетельству краеведа В. С. Блока, городская Дума начинает подыскивать новое помещение для почтово-телеграфного ведомства. В одном наиболее подходящем здании цена аренды оказалась слишком высока – 100 000 рублей в год (астрономическая сумма), другое здание Самарского епархиального женского училища оказалось слишком ветхим и при осмотре комиссией Думы чуть не случилась трагедия. Обрушилась часть потолка. В итоге, почтовое ведомство решили оставить на том же месте, сдавая часть здания в субаренду. В 1905 – 1912 г. г. магазин на первом этаже здания снимал П. В. Щетинкин до постройки собственного торгового дома в 1914 году. В 1910 году после капитального ремонта здание полностью приняло облик дома в стиле модерн.

Несмотря на многократные работы по реконструкции здания, дом сохранил все характерные черты модерна до сегодняшнего дня. Сохранились рисунок окон, асимметричность конструкции здания, барельеф над центральным входом, облицовка белым «кабанчиком». В качестве декоративного элемента здания над центральным входом раньше был выставлен огромный бронзовый шар как символ Земли. Сейчас утрачен. Шар демонтировали еще в 50-х г. г. XX века и заменили на круглое окно, которое, впрочем, ни сколько не нарушает общей композиции здания. В 60-х г. г. XX века дом Главпочтамта постигла очередная реконструкция по проекту архитектора и художника Б. М. Пемова. К зданию были пристроены стеклянные витрины.

3.

Трехэтажный асимметричный дом, облицованный белым «кабанчиком» с каменным балконом. Карниз увенчан двумя декоративными вазами. В простенке между окнами мы видим две гермы (встроенные в здание «обелиски» со скульптурными головами). Известно, что гермы (от бога Гермеса) покровительствуют людям, использующим меры и числа. Для строителя Нуйчева это подходило как нельзя кстати. В надоконных пространствах мы видим барельефы из перьев и орлов, а также две звезды Давида. Последнее для нас является полной загадкой. Здание отреставрировано в 2005 году.

4.

Здание (№51) характерно для позднего модерна, компактное, двухэтажное, облицованное белым «кабанчиком» с местом под майоликовую вставку (видимо, утрачена) с трехгранным эркером, башенкой и чердаком. В декоре чердачного этажа мы видим койланогриф в виде двух лютеранских крестов и открытую люкарну (круглое открытое окно).

1.

В “Архитектурной энциклопедии губернского города Самара” сказано, что дом Забродиных построен в 1890 году в стиле “скандинавского” модерна. Боюсь, что это очередная неточность данного издания. Можно согласиться, что дом построен в 1890. Тогда это один из самых ранних(если не самый ранний) примеров использования “кабанчика” в Самаре. По моему скромному мнению, здание построено в ХХ веке. что же касается стиля, я бы не стал называть это здание “скандинавским” модерном. Ступенчатый фронтон, который, как мне кажется, стал поводом для этого определения, является скорее элементом псевдоготики.
Фасад здания облицован белым “кабанчиком”. Карнизы, аттик, фронтон и околооконные пространства оштукатурены. На уровне окон второго этажа имеются четыре креста из зеленого кабанчика, равномерно распределенные по всей ширине фасада.

Архитектура дома на улице Ленинской весьма необычна для Самары. Однако, немного отвлекаясь от темы фасадной плитки, хочу представить вашему вниманию фотографию дома, некогда находившегося на пересечении улиц Чапаевской и Вилоновской (фото с сайта Г. В. Бичурова датировано концом 1930-х гг.). Не буду в подробностях сравнивать эти две постройки. Замечу только, что оба они имеют одинаковое количество ступенек на фронтоне.

1.

В 1869 году в Казани купеческий сын Павел Васильевич Щетинкин открыл товарищество «П. В. Щетинкин в Казани» по продаже галантерейных товаров и мехов. Уже к 1874 году по своей капиталоемкости его Товарищество заняло 8 место в Империи (Русский торгово-промышленный мир. М.: Асмус, 1993). Филиалы его товарищества открылись в Нижнем Новгороде, Симбирске, Саратове. В 1876 году Щетинкин организовал торговлю в Самаре, снимая помещения в доходных домах. В 1913 году Павел Васильльевич начал строить в Самаре уже личное здание под Торговый дом на углу Соборной и Предтеченской. По некоторым данным, строительство возглавил Яков Степанович Ушаков-Решетников.

Отметим, к слову, что своими корнями Яков Степанович происходил с одной стороны по материнской линии из семьи Ушаковых (молокан-воскресников), с другой стороны по отцовской линии из семьи Решетниковых (молокан-субботников). О его фигуре интересно упоминают авторы «Историко-культурной энциклопедии Самарского края»: «Ушаков-Решетников (р. 1880), архитектор-самоучка, окончил Самарское реальное училище. Начинал копировальщиком в архитектурном бюро А. А. Щербачева. Частной практикой начал заниматься в 1906 году. Не имея высшего архитектурного образования, а иногда и залога под подряды, нередко удалялся со своих строек под конвоем полиции по просьбе губернского архитектора».

Строительство торгового дома Щетинкина в Самаре было закончено в 1914 году. Здание было двухэтажным с куполом и шпилем, с огромным балконом по второму этажу, отделанное сероватой плиткой «кабанчиком» с двумя видами вставок – коврами из майоликовой сине-зеленой и перламутровой плитки. Позже в 1932 году здание было надстроено тремя этажами архитектором С. К. Ефремовым. Строитель-архитектор Я. С. Ушаков-Решетников умер в 1956 году в Москве. Владелец Торгового дома на (Соборной) Молодогвардейской, 67 – П. В Щетинкин был убит красноармейцами в своем имении под Казанью в 1918 году.

2.

Здание (№94) построено в 1911 году. Дом с балконным эркером с одной стороны и двумя балконами с коваными ограждениями с другой. Имеет арочный проезд внутрь двора. Облицован «кабанчиком» и украшен по центру двумя майоликовыми коврами-вставками.

Хозяин дома начинал приказчиком. Позже занялся частной торговлей тканями и какими-то «лоскутами» в отдаленных деревнях и селах губернии. Сегодня его можно было бы назвать коммивояжером. Дела у него шли настолько хорошо, что местные торговцы давали ему товар на реализацию без каких-либо лишних условий. В 1911 году он открыл свой Торговый дом на Молодогвардейской, 94 по продаже галантерейных товаров и ковров. Удивительно, но спустя почти 100 лет, мы находим по этому адресу магазин «Ковры». Занимаясь историей зданий Самары, я все больше убеждаюсь в какой-то метафизической сущности некоторых самарских территорий, где место иногда без видимой причины предопределяет характер их использования.

3.

Дом 126 характерен для позднего рационального модерна. Почти полностью отделан белой плиткой «кабанчик» с прямоугольными тягами серо-голубого оттенка из такой же плитки. Д. В. Сарабьянов в своей известной монографии «Модерн. История стиля» пишет: «В позднем модерне орнамент «уходит внутрь», преображается в систему пропорционирования». С угла здание украшает двухуровневый балкон – «эркер» и купол со шпилем.

Известно, что дом использовался «народным» театром, где в свободное время играли легкие пьесы не только мещане, но и очень именитые купцы, дворяне. Так сказать, самодеятельность начала XX века.

Если говорить о Портнове, то нужно отметить, что он держал несколько недорогих гостиниц, где в основном останавливались зажиточные крестьяне, а также открыл несколько трактиров. Об одном таком трактире Портнова до сих пор ходит байка, запущенная еще краеведами Демидовыми: «Заведение Портнова как-то посетила одна компания. Господа заказали водку, а официант замешкался. Тогда один из гостей, узнав резонансную частоту стаканов, запел так, что они все полопались. Посетителем оказался сам Ф. И. Шаляпин. А хозяин трактира написал на следующий день на дверях у входа «Здесь пел сам Шаляпин». Доходы предпринимателя резко возросли, и он, потирая руки, говорил: «Пусть одна нота, зато как звучала».

Во время Великой отечественной войны в здании на Молодогвардейской, 126 находилось болгарское правительство и посольство в изгнании.

4.

Хозяин дома 128 А. А. Савельев – известный предприниматель рубежа веков. В 1910 – 1915 г. г. входит в правление Купеческого банка. Архитектор же дома – известный мастер Зельман Вениаминович Клейнерман (1867 – 1931 г. г.). Учился в Белостокском реальном училище и строительном училище в Санкт-Петербурге. После окончания строительного училища работал в Самаре. Проектировал такие известные здания, как, например, доходные дома С. А. и М. А. Гринберг, доходный дом Титулярного советника В.Е. Прахова (улица Самарская, 151/Рабочая, 22) – см. подробнее, здания Синагоги, Губернской тюрьмы, гостиницу С. Г. Ратнер (Некрасовская, 62), здание типографии Федорова на Галактионовской, дом Н. В. Батюшковой (А. Толстого, 26) и некоторые другие.

Подробнее о зданиях Клейнермана:

Доходный дом доктора Медицины М.А. Гринберга (улица Самарская 138/Рабочая 20)

Доходный дом книготорговца С.А. Гринберга (улица Молодогвардейская 70)

Доходный дом Титулярного советника В.Е. Прахова (улица Самарская 151/Рабочая 22)

Дом принадлежит к эпохе позднего модерна. Композиционная асиметричность, вносимая мансардой с балконом и щипцовым навершием на карнизе делает это компактное здание незабываемым. А цветная плитка, как белый «кабанчик», так и глазурованные квадратные плиты красного и желтого оттенков выполняют не только декоративную функцию, но и подчеркивают структуру и планировку здания. Исследователи Е. А. Борисов и Г. Ю. Стерлин в книге «Русский модерн» отмечают, что интерес к использованию цвета в архитектуре всячески стимулировался эстетическими концепциями самого модерна, его стремлением выявить в синтетическом художественном образе эмоционально – выразительные возможности различных пластических средств. Дом имеет помимо мансардного балкона еще два, расположенных «елочкой» по размеру. Первый этаж сдавался под магазин.

Вот как хорошо пишет В. Г. Каркарьян об этом здании: «Весь фасад этого дома покрыт сплошным ковром из цветной плитки. Подобного щедро орнаментированного, облицованного яркими красными, желтыми и белыми плитками фасада мы больше не найдем в городе».

А здесь Павел Попов предлагает вам взглянуть на то, какие материалы были использованы в подготовке данного цикла статей.

5.

Особняк Матвеевых, расположенный по улице Молодогвардейской, 69, построен в 1910 году ("Архитектурная энциклопедия губернского города Самара") по проекту самарского архитектора Дмитрия Александровича Вернера (1873 – ?). Самыми "известными" работами городского архитектора (1909-1914) в Самаре являются особняк Фон Вакано, здание Общественного собрания (музей ПУРВО) и Новотроицкий торговый корпус (универмаг "Юность"). Творческая биография Д.А. Вернера не ограничивается постройками в Самаре. В разные годы им построены здания в Чапаевске и Нижнем Новгороде. В 1918 году Вернер уезжает вместе с отступающими белогвардейцами в Омск. Зведовал строительством и благоустройством в Омской управе при Колчаке. При советской власти работал заведующим дорожно-строительным подотделом в Омском отделе коммунального хозяйства. В начале 20-х исполнял обязанности Омского губернского архитектора. Вернером разработан план города-сада, фактически реализованный в Омске в 1950-х годах. К сожалению, в начале 1920-х биография Вернера обрывается. Дальнейшая судьба талантливейшего архитектора неизвестна.

Особняк Матвеевых построен в стиле модерн. Проект здания составлен в 1912 году. что касается года постройки, И.В. Сапожникова в "Архитектурной энциклопедии губернского города Самара" называет годом постройки 1910, однако это очередная ошибка данного издания, т.к. в это время не существовало даже его проекта. На дореволюционной открытке, взятой с сайта Г.В. Бичурова (см. ниже), мы видим, что рядом с торговым домом П.В. Щетинкина, построенным в 1914 году, стоят одноэтажные постройки. Нет никаких признаков строительства. Этот факт позволяет утверждать, что особняк Матвеевых построен после 1914 года.

Ассиметричное здание вероятнее всего строилось в ряде плотной уличной застройки. Детали фасада напоминают другие работы Вернера: большое арочное окно третьего этажа с обрамлением из крупных иоников, венки на решетке балкона. Здание облицовано светло-серой керамической плиткой («кабанчиком»). Над окном третьего этажа широкая полоса синей майоликовой плитки, повторяющая контур оконной рамы. Над балконом имеется небольшое рельефное «крылатое» колесо, говорящее о купеческом происхождении хозяина особняка, на щипце же изображена монограмма Матвеевых.

6.

Еще в 1908 году Самарской городской думой было принято решение о строительстве Новотроицкого торгового корпуса, для чего было выделено место на пересечении улиц Панской (Ленинградской) и Соборной (Молодогвардейской). Первые эскизы здания были сделаны городским архитектором Федором Андреевичем Черноморченко. В 1910 году Дмитрием Александровичем Вернером, сменившим Черноморченко на посту городского архитектора, был предложен альтернативный проект постройки этого здания, по которому оно и возведено в 1914 году.

Прямоугольное двухэтажное оштукатуренное здание с цокольным этажом имеет общую площадь более 8 тыс. кв.м. Центральная часть и пилоны имеют в основании небольшую полосу рустованного «дикого» камня, выше облицованы светлым «кабанчиком». Здание построено по типу пассажа. На первом этаже размещалось двенадцать торговых помещений. Второй этаж отведен под служебные помещения.

Здание Новотроицкого торгового корпуса представляет собой яркий пример рационального модерна. Это подчеркивает и весьма сдержанный декор здания. Кроме керамической плитки, фасад украшен кованными металлическими полукруглыми козырьками. Балкон над центральным входом имеет ажурную металлическую решетку. Над балконом – рельефный герб губернии. Изображение дикой козы было сбито с герба в 20-е годы ХХ века, когда здание занимала Самарская торговая биржа. В последние годы в нем располагался универмаг «Юность». Несколько лет назад здание предлагалось передать Самарскому областному художественному музею под выставочные залы, но этот проект, к сожалению, так и не был реализован.

В 2005 году цокольный этаж был реконструирован, в результате чего торговая площадь значительно увеличилась. В данный момент здание находится на «реставрации», в ходе которой уже изменен его внешний вид. Нарушена расстекловка, вместо больших витрин первого этажа, мы имеем расстеклованные. Ажурные козырьки на здании отсутствуют. Подозреваю, что мы их больше не увидим.

1.

Двухэтажный протяженный дом по улице Некрасовской, 56 так же приписывается Дмитрию Александровичу Вернеру, однако прямых доказательств его авторства нет. Так же не удалось определить владельца здания. Все в той же книге В. Г. Каркарьяна, под рисунком этого здания указано, что это особняк Егорова-Андреева по улице Некрасовской, 51. Здесь явная ошибка. Вероятнее всего, при редактировании текста были перепутаны номера 51 и 61. В сводном списке памятников архитектуры этот дом значится как доходный. Первый этаж здания явно носил торговый характер, однако утверждать, что все здание являлось доходным домом, я не решаюсь Здание в стиле неоклассицизма практически полностью облицовано светлым «кабанчиком». На крыше имеется три декоративных надстроя. В центральном аттике – герб, вероятно владельца.

2.

Еще одна работа Дмитрия Александровича Вернера – доходный дом Егорова-Андреева по улице Некрасовской, 61. Проект дома составлен в 1911-1913 годах, а постройка датируется 1913-1914 годами. Здание построено в стиле «модернизированного» неоклассицизма. В творчестве Вернера это одна из первых работ в этом стиле. Здесь еще чувствуется сильное влияние «чистого» модерна, которое испытывает автор. Декоративное оформление фасада имеет схожие элементы и с другими работами Вернера. Решетки балконов украшены венками, излюбленная майоликовая плитка болотного цвета. На фасаде имеется 5 симметрично расположенных медальона с изображением танцующей женщины.

Здание находится в аварийном состоянии, обрушился правый угол, сильно поврежден ажурный балкон. Самарскими архитекторами и реставраторами спроектирован проект реконструкции здания. Наталья Басс в статье о Д.А. Вернере отмечает сходство этого здания с зданием Азовско-Донского банка в Санкт-Петербурге. Вероятно, ассиметричный проект реконструированного фасада со стилизованным под основное здание пролетом с балконом, подсказан именно этим сходством. Скажу только, что спроектированному Лидвалем крупно повезло, что оно находится в хорошем состоянии и ему не грозит такое… Дополнительный материал про доходный дом Егорова-Андреева можно посмотреть в журнале по ссылке.

1.

Дом №14 расположен между улицей Красноармейской и Льва Толстого. Видимо, это место не особо привлекает и органы по охране памятников, поскольку в действующем списке памятников этот дом не значится. К сожалению, какой-либо краеведческой информации по этому зданию обнаружить не удалось. Кроме основного объема, с торца здания имеется деревянная пристройка на уровне второго этажа. Как мне кажется пристройка сделана в советский период.

Двухэтажный дом на улице Никитинской, 14, на первый взгляд кажется типичным зданием в стиле рационального модерна начала ХХ века. Однако, если присмотреться, можно увидеть, что это не совсем так. Рассмотрим детальнее декор дома. Большая часть фасада здания отделана белым "кабанчиком". Под окнами первого этажа имеется широкая полоса плитки болотного цвета, растянутой на всю ширину фасада. Зеленый “кабанчик” использован в виде прямолинейных полос по всему зданию. Синяя плитка представлена в виде прямоугольных тяг. Остальной керамический декор представляет собой настоящий цветник из разнообразных по орнаменту, цвету и форме плит. Такого разнообразия керамического декора, как на этом здании, в Самаре я не встречал. Я имею в виду количество различных элементов.

Чтобы вы представляли, какая часть фасадной плитки представлена на фото ниже, можно ориентироваться по “карте”. Все фотографии после общей идут в том порядке, который указан на фото ниже.

Изразец на фото 1 (в центре) – печной изразец “Тюльпан”, изготовленный на одном из российских заводов. Здесь указано, что изразец изготовлен в начале XIX века, хотя модерновый рисунок говорит, скорее, о начале XX века. Но самарский образчик ещё и глазурован.

А вот плитку на фото 3 уже опознали. Это оказался печной изразец Витебского изразцово-майоликового завода Б. Я. Лисовского. Что самое удивительное, на фото ниже (две крайних плитки) мы видим тот же изразец, только выкрашенный одним цветом (возможно, поверх первоначального). И снова печной изразец Витебского изразцово-майоликового завода Б. Я. Лисовского (на фото 5) в оригинальной раскраске.

Изразец посередине (на фото 6) изготовлен на известном изразцовом заводе Песельник (Копысь, Могилёвская область). Аналогичный хранится в фондах Меньшиковского дворца. На фото ниже (в центре) снова встречаем “Тюльпан”. Таким образом, получается, что набор изразцов по краям фасадной линии (фото 1 и 7) идентичны.

А плитка на снимке 8 дважды представлена в межэтажном пространстве. Фото 11 – все вместе под карнизом. Честно говоря, такое количество разновидностей кажется несколько излишним. Пространство под карнизом напоминает скорее витрину с товаром, чем завершенную декоративную композицию.

1.

Особняк купца В.М. Сурошникова (ныне Самарский военно-медицинский институт) располагается на пересечении улиц Пионерской и А. Толстого. Исследователи самараского зодчества до сих пор не могут с точностью определить автора дома. В издании 1990 года «Русский модерн» авторы этой обстоятельной работы приписывают авторство дома А.А. Щербачеву. К.П. Головкин, хорошо знавший Щербачева, признает автором постройки только его. Исследование самарского искусствоведа Н.В. Мельниковой заставляют в этом усомниться. В частности, суждения об авторстве Щербачева были основаны на воспоминаниях Головкина и сына Александра Александровича П.А. Щербачева, а так же на фотографиях, сделанных во время строительства особняка. В книге Памятники истории и культуры Куйбышевской области. Куйбышевское книжное издательство, 1979 г., сказано следующее: «Это здание в порядке реконструкции отдельных домов было, в сущности, заново построено в 1907 году, по проекту А.А.Щербачева».

Затем в ГНИМА им. Щусева среди фотографий с чертежей Федора Осиповича Шехтеля были обнаружены изображения фасадов особняка Сурошникова, выполненные Шехтелем в 1909 году. Федором Осиповичем был разработан первоначальный вариант постройки, но затем в него были внесены серьезные изменения. Возможно, что переработкой и изменением проекта занимался Щербачев. Сурошников поселился в доме в 1914 году, через два года после смерти Щербачева. Т.е. можно предположить, что Щербачев участвовал в строительстве здания, но на начальном этапе, до 1912 года.

Купец второй гильдии Василий Михайлович Сурошников был одним из крупнейших в Самаре домовладельцев. Миллионер-хлеботорговец и меценат был зятем Антона Николаевича Шихобалова. Существует информация, что прежде чем вселиться в новый особняк, здание было открыто для всех желающих и каждый самарец мог смело зайти внутрь и оценить роскошные владения хозяина. В 1917 году, после смены власти, Сурошников был арестован. За его освобождение требовался большой выкуп, однако Василий Михайлович отказался вести торги по этому поводу и остался в тюрьме. Дальнейшая судьба миллионера неизвестна.

Постройка относится к московскому периоду творчества Федора Шехтеля. Угловой балкон напоминает правую башню Ярославского вокзала в Москве. Здание облицовано со всех четырех сторон, что является редкостью для Самары. В оформлении фасадов использована "зернистая" штукатурка, камень, "дикий" камень в основании. Остальная часть всех четырех фасадов занята "кабанчиком" двух цветов – голубым и бежевым. Доминирует голубая плитка, бежевая же использована в виде широких полосок вдоль всех фасадов либо располагается околооконном пространстве.

Подробный фотоотчет о состоянии здания можно посмотреть по ссылке.
Фотографии деталей интерьера смотрите здесь.

Все здания с фасадной плиткой на Садовой и Чапаевской характерны для позднего рационального модерна и относятся к категории дешевых доходных домов и даже не сохранили имена своих владельцев. Сегодня в виду активного строительства на улице Садовой и Чапаевской эти еще достаточно крепкие дома находятся под угрозой сноса.

1.

По свидетельству Андрея ondryushka Кочеткова, дом на улице Садовой, 100 построен для С. А. Филимонова по проекту архитектора Г. Н. Мошкова в 1908 году. Здесь находилась «Пушкинская аптека». Однако в списках дочери архитектора М. Г. Мошковой дом Филимонова проходит по другому адресу (следующий угол Л. Толстого), а точнее угол Л. Толстого и Ленинской, 94/116. Вместе с тем, принадлежность дома на Садовой, 100 к семье Филимоновых мы не будем категорически отрицать. Филимоновы вместе с Сурошниковыми, Гринберг, Челышовыми, Юриными и Чаковскими входили в ведущий пул владельцев доходных домов, поэтому дом на Садовой, 100 вполне мог и принадлежать Филимонову. Доподлинно известно лишь то, что в этом здании с 1910 по 1915 г. г. располагалось представительство известной компании «Зингер». Фасад первого этажа отделан зеленым «кабанчиком» с бордовыми вставками из того же материала.

2.

Электротеатр “Фурор”, принадлежавший М.Е. Антонову, был перестроен в 1914 году по проекту московского архитектора Григория Ивановича Котова. В “Архитектурной энциклопедии губернского города Самара”, в которой имеется эта информация, почему-то упоминается Михаил Иванович Котов. Впрочем, я уже давно перестал удивляться ошибкам этого издания.

Григорий Иванович Котов родился в 1859 году. Окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества и Академию Художеств. Уже в 28 лет(1887) – академик архитектуры. Профессор Академии Художеств и директор Центрального училища технического рисования барона Штиглица. Архитектор, реставратор, педагог, ученый был ярым противником псевдорусского стиля. Выступал против формалистского копирования старины и требовал современного осмысления русского архитектурного наследия. Котов так же известен, как один из учителей Алексея Викторовича Щусева. Котов даже переадресовывал многие церковные заказы, за которые сам не брался, молодому выпускнику Щусеву. Григорий Иванович Котов скончался в 1942 году в возрасте 82 лет.

Электротеатр “Фурор” – еще один образец стиля модерн в Самаре. Фасад здания богато декорирован разнообразными масками, пилястрами, в том числе в виде колонн с коринфскими капителями, коваными металлическими решетками. Фасадная плитка представлена в виде разной ширины полосок зеленого “кабанчика”, расположенных между пилястрами по всей ширине фасада.

3.

Дом (№273) уникален, лаконичности архитектурного языка ему просто не занимать. Белый «кабанчик» с зелёными вставками из того же материала. Создается впечатление, что дом был изначально деревянный и лишь после был обнесен кирпичом, и отделан плиткой «кабанчик». Во многих источниках дом значится как здание бакалейной лавки. Вместе с тем, в 1911 – 1913 г. г. дом снимает известное Самарское фотографическое общество под руководством почетного гражданина П. Н. Арефьева, А. Г. Курлина и Н. А. Лебедева. Для чего им понадобилось это здание, остается загадкой. Единственное, что можно предположить, что здание использовалось как фотомастерская или лаборатория.

4.

Фасад дома № 279 отделан белым «кабанчиком» с прямоугольными «тягами» и межоконными вставками из зеленого «кабанчика». Имеет проездную арку.

5.

Автор и владелец дома № 291 не известны. Но здание по решению Облисполкома все-таки попало в список региональных памятников в 1987 году лишь только потому, что здесь жил и работал русский (советский) писатель Николай Александрович Афиногенов (1876 – 1941 г. г.), творивший под псевдонимом Степной.

Железнодорожный служащий, прошедший русско-японскую войну и воевавший во французском легионе в период Первой мировой войны, вернувшись в Самару, примкнул к большевикам. Его творческая судьба тесно связана с Поволжьем. Литературная деятельность Степного началась еще в середине 90-х г. г. XIX века в «Самарской газете». Наивысшего же расцвета творчество Степного достигло в послереволюционные годы. Партийным руководством были отмечены его романы и повести «Пролетарий», «Коммуна» и «Семья». Роман «Семья» даже получил первую премию на Всероссийском конкурсе литераторов. Степного приглашают на работу в Москву. Однако там Н. Степной пришелся не ко двору и его отправили обратно в Самару. А вот его сын (тоже писатель) оказался совсем «неблагонадежным». Его пьесы «Малиновое варенье» и «Чудак» сатирически изображали бюрократизм, протекционизм и антисемитизм. Самая сильная пьеса молодого Афиногенова «Ложь» (1933) показывает, какие последствия для всей системы имела вынужденная ложь низовых партработников. Сталин сам был цензором этой пьесы, которую запретили вскоре после постановки.

6.

Дом №297. Бывший доходный дом.

1.

Начнем не с нашего скромного архитектурного анализа здания, а скорее с самарской биографии одного из братьев Мецлер – Александра Михайловича (по иным источникам Роберта Карловича) Мецлер. В середине 80-х г.г. XIX века владельцами достаточно большой конфетной фабрики на Заводской (ул. Венцека) стали братья Мецлер. Помимо этого в 1886 году они открыли большую бакалею на углу Садовой и Почтовой (Рабочей) улиц.

Один из братьев – Александр Михайлович вплоть до конца XIX века был заметной фигурой в лютеранском Совете, построил детский сад для детей лютеран, а также занимался благотворительностью вне религиозных воззрений. Но к концу 90 – х годов XIX века, по свидетельству краеведов И. А. Савченко и С. И. Дубинина, финансовое положение конфетной фабрики ухудшилось. Возможно именно поэтому, мы видим личный особняк А. М. Мецлера на Самарской, 89, который совсем мало соответствует «имиджу» крупного заводчика. От хорошего дорогого модерна здесь лишь необычная форма оконных проемов «во втором этаже» и подоконные вставки из зеленого «кабанчика».

См.: И. А. Савченко, С. И. Дубинин. Российские немцы в Самарском крае. Самара: Изд-во Самарский университет, 1994. С. 84.

1.

Согласно приложению к Приказу министерства культуры и молодежной политики Самарской области от 26 мая 2008 г. N 1, здание по улице Стапана Разина, 31 принадлежало Е. Н. Шихобалову и построено в 1906 году. Единственный из Шихобаловых, кто мог иметь инициалы Е. Н. – это Емельян Николаевич Шихобалов. Однако, ратман (городской голова) Самары до её преобразования в губернский город, видный общественный деятель и главный “строитель” кафедрального собора не мог владеть этим зданием, т.к. он скончался 7 октября 1888 года. Вероятнее всего, доходный дом принадлежал брату Емельяна, Антону Николаевичу Шихобалову, скончавшемуся в 1909 году, либо кому-либо из второго поколения купцов Шихобаловых.

Трехэтажный доходный дом Шихобалова из белого кирпича декорирован зеленым “кабанчиком”. Керамическая плитка присутствует в различном виде на всех уровнях фасада, включая аттик.

2.

Арка в усадьбе Гуськовых(?) на улице Степана Разина (между 75 и 77 номерами) имеет две рельефные керамические плиты, расположенные на пилонах по обе стороны от арки, и одну – в центре арки. К сожалению, сохранились только детали двух плит. Несмотря на то, что основная часть публикаций посвящена "кабанчику" и майоликовой плитке, мы не можем не затронуть и этот декоративный элемент.

1.

Емельян Михайлович Симаков в 60 – 80-х г. г. XIX века содержал несколько кожевенных цехов во Владимирском и Колесовом оврагах у Волги. Однако после открытия железной дороги, в Самарскую губернию хлынули дешевые кожи из Средней Азии. В результате производство Симакова потерпело крах. Его же сын Александр оказался более удачливым, держал большую бакалею и преподавал в Самарской торговой школе. По проекту архитектора Волошинова для Александра Симакова был выстроен дом на Фрунзе, 30 (Саратовской). Дом двухэтажный, украшен двенадцатью стелами и надоконными тягами из белой плитки «кабанчик», а также декоративными арочными и ступенчатыми надстройками на карнизе. Слева на втором этаже мы видим балкон, огороженный резной решеткой. Проездная арка украшена коваными воротами.

Если говорить об А. А. Волошинове, то нужно отметить, что он закончил Петербургский институт гражданских архитекторов в 1901 г. С 1902 по 1903 г. г. работал инженером Самарской губернской земской управы. Наиболее известные его здания в городе: 1) дом Волковой (Куйбышева, 22), 2) собственный дом (Венцека, 21), 3) дом Михайлова (Льва Толстого, 89), 4) Особняк Благовещенского (?), 5) Пантелеймоновская церковь и церковь на Барбошиной поляне (не сохранились).

2.

Дом Гучкова-Сурошникова на улице Фрунзе, 91 «под гостиничные номера» имеет богатую историю. В 1899 году на углу Панской и Саратовской была выстроена гостиница самарского купца Павла Федоровича Гучкова. В 1902 году она оценивалась в 15 000 рублей.
Хозяин гостиницы Павел Федорович был «ревностным любителем прогресса». Его «голубой» мечтой стала установка в гостинице самодвижущихся подъемников (лифтов). Эта мечта и привела Гучкова к банкротству.

В январе 1906 года Павел Федорович заключил контракт с «Товариществом Жоржа Блока» об установке электрического пассажирского подъемника фирмы «Отис». Причем Жорж Блок даже пошел на уступки. Оплата должна была осуществляться частями. 600 рублей было оплачено Гучковым при подписании сметы, еще 1000 рублей после доставки и установки (также оплачено) и еще 2000 рублей в течение года после установки лифта. Вот последнюю сумму (2000 рублей) Павел Федорович и не смог внести. В марте 1907 года фирма Жоржа Блока подала на Гучкова в суд и выиграла дело. В 1908 году Павел Федорович объявил о распродаже своего имущества. Гостиницу с лифтом выкупил В. М. Сурошников, который в то время был одним из наиболее состоятельных и влиятельных горожан. Помимо богатой торговли и двух десятков доходных домов к 1912 году, Сурошников был членом городской Думы, церковным старостой Ильинской церкви, членом местного управления Российского общества Красного Креста, директором Самарского детского приюта для бездомных детей имени Великой княгини Анастасии Николаевны, почетным членом попечительского совета Городской имени Константинова богадельни.

Купив с молотка двухэтажное здание Гучкова, Сурошников надстроил еще три этажа, и открыл в 1911 году гостиницу «Националь». Здание выдержано в стиле модерн и хорошо очерчивает угол улиц Фрунзе и Ленинградской. Подобные огромные здания Каркарьян, а вслед за ним и многие другие исследователи, называют «тучерезами». В. Г. Каркарьян даже приводит в тему стихотворение Брюсова: «На месте флигельков восстали небоскребы, и всюду запестрел бесстыдный стиль модерн». Третий и четвертый этажи гостиницы отделаны зеленой и светло-зеленой плитками «кабанчик», которые очень интересно переплетаются геометрическими узорами в межоконных пространствах. По фасаду с угла улиц мы видим три балкона с коваными решетками. До революции этот угловой фасад венчал купол со шпилем.

С 1912 года реклама гласила: «Вновь открыта гостиница «Националь». Паровое отопление, ванны, лифты, 200 номеров с электрическим освещением, горячей и холодной водой. Стоимость номера от 1 руб. 25 копеек до 15 рублей в сутки. Автомобили и экипажи подаются ко всем поездам и пароходам. Извозчикам просят не верить, что свободных мест нет».

Справедливости ради, стоит отметить, что гостиница уже с 1914 года принадлежит неизвестному нам С. А. Кошелеву, а Сурошников выступает лишь как владелец здания. В этот период жителей Самары и гостей города особенно удивляла подсветка здания электрическими лампочками.

3.

Особняк Александры Курлиной расположен на пересечении улиц Фрунзе и Красноармейской. «Жемчужина самарского модерна», как ее любят называть в Самаре, по праву может считаться одним из шедевров раннего модерна в России. О «Курлиной», как ее сокращенно называют, можно написать очень много. В данном случае ограничусь кратким описанием постройки и ее автора.

Итак, автором проекта особняка является московский архитектор Александр Устинович Зеленко. Получив образование в кадетском корпусе, Петербургском институте гражданских инженеров, а затем в Венском Высшем политехническом институте, молодой архитектор возвращается в Россию, работает в Орловской губернии. Затем уезжает в Турцию. Вернувшись на родину, Александр Устинович приезжает в Самару и занимает должность заведующего дорожно-строительным отделением Самарской губернской земской управы, а затем сменяет Александра Александровича Щербачева на должности городского архитектора. Кроме особняка Курлиной, Зеленко принадлежат проекты еще нескольких зданий в Самаре. Однако, Александр Устинович пробыл в Самаре всего четыре года. Еще до окончания строительства особняка, Зеленко уезжает в Москву по приглашению Федора Осиповича Шехтеля, а в 1901 году уезжает в Глазго. До Революции Зеленко работает в Москве, США. После смены власти, Александр Устинович работал педагогом, ему принадлежит множество научных работ. Параллельно Зеленко занимается и активной творческой деятельностью, проектирует в разных концах Советского Союза. Скончался Александр Устинович Зеленко в 1953 году, в возрасте 82 лет.

Самарский миллионер Александр Курлин не поскупился на строительство особняка и построил самый дорогой на тот момент особняк в Самаре, стоимостью 13986 рублей. В этой постройке проявились основные принципы раннего модерна. Ассиметричная композиция, множество декоративных металлических деталей: решетки, ворота, карнизы. 22 комнаты особняка спроектированы с учетом пожеланий и условий жизни хозяев. Интерьеры поражают разнообразием декоративных элементов.

В фасаде здания используется декоративная плитка двух типов: голубой «кабанчик» и зеленовато-изумрудные майоликовые изразцы. Посмею поспорить с инженером-реставратором Л. А. Одинцовой, предполагающей, что майоликовые вставки сделаны печным изразцом. Полости внутри, а так же их прочность не являются прямыми доказательствами этому.

В данный момент особняк находится на реставрации. В декабре 2008 года в нем произошел страшный пожар, о последствиях которого остается только догадываться.

Подробнее об особняке и его интерьерах можно посмотреть по ссылке.
Фотографии после пожара здесь.

Фото Самарского Обывателя, текст Павла Попова (Фрунзе 30 и 91) и Армена Арутюнова (Фрунзе 159).

1.

Трехэтажный доходный дом (№80), облицованный глазурованным «кабанчиком» белого, серо-зелёного и желто-зелёного оттенков с майоликовыми «тягами». Вошел в историю как Японское посольство во время Великой отечественной войны.

2.

В оформлении дома №154 использован «кабанчик» белого, зелёного, сиреневого и вишнёвого цветов.

3.

Очень часто в книжном магазине братьев Риль (№155) проходили народные чтения, которые организовывали общественный деятель и земский гласный Карл Карлович Позерн и его общество поощрения образования и искусств. Здесь, как и у себя дома (на Степана Разина, 96) он собирал целый театрально-литературный салон, который пользовался у самарских обывателей большой популярностью. Фасадная плитка представлена лишь небольшими вставками синего «кабанчика».

1.

Одна из наиболее ярких построек в стиле модерн в Самаре является здание бывшего Общественного собрания служащих казенных и общественных организаций, расположенное на улице Шостаковича, 1/Куйбышева, 167. В начале ХХ века губернское правление вело переговоры с Альфреда фон Вакано о выкупе у него участка земли. По этому поводу есть запись от апреля 1903 года: «мерою по улице Дворянской 50 и по Театральной площади 30 саженей, которое г. фон Вакано только из любезности уступает под казенные постройки по 40 р. За квадратную сажень, нисколько не нуждаясь в продаже. Купив это место за 60 тысяч рублей, можно построить на нем Губернский дом с канцеляриею и Дом для губернского правления с типографиею по приблизительным расчетам за 225 тысяч рублей». Сделка с фон Вакано состоялась в 1906 году.

Основанное в 1911 году Общественное собрание служащих казенных и общественных организаций решило построить на этом месте здание с целью «доставить своим членам и их семейству возможность проводить время с удобством, приятностью и пользой В докладе специально созданной комиссии, в свое время оценивающей проект записано следующее: "Архитектура его сравнительно проста и в то же время изящна, а конструкция соответствует всем правилам строительного искусства и требованиям техники".

Все три фасада здания богато декорированы. Первый этаж постройки оформлен рустованным камнем с массивной выступающей парадной входной группой. Выразительные горизонтальные майоликовые вставки со стороны Чапаевской площади украшены ажурной металлической аппликацией. Кованые решетки балконов и окон цокольного этажа. С улицы Куйбышева окна верхних парадных помещений. Центральное окно имеет замковый камень в виде мужской маски, волосы которой плавно переходят в линии лепного декора окна. Имеется длинный металлический козырек над длинным балконом. К сожалению, стеклянное покрытие козырька утрачено.Здание венчает глубоко посаженный купол. Навершие имело расписные стекла на барабане, однако они не дошли до наших дней.

Что касается плитки, в оформлении здания использована плитка двух типов: зеленая майолика и «кабанчик». Очень любопытно описан этот дом в двух различных изданиях. В статье о Д.А. Вернере Наталья Басс отмечает, что фасад оформлен глазурованной плиткой двух цветов (желтого и зеленого). У Вагана Гайковича Каркарьяна в книге «Модерн в архитектуре Самары» упоминается плитка терракотового цвета, однако на фотоматериале в этой же книге мы видим, что она действительно желтая, возможно даже разных оттенков. В данный момент мы видим терракотовую, однако, это работа самарских маляров, закрасивших оригинальный цвет «кабанчика». Насколько законно красить (в данном случае это равносильно изменению внешнего вида), именно красить глазурованную плитку на памятнике архитектуры федерального значения не знаю, но хотелось бы, так как этот метод «реставрации» уже применяется и в отношении других памятников (Новотроицкий торговый корпус, к примеру).

1.

Четырехэтажный доходный дом Зарубалова на улице Ярмарочной не сложно спутать с советской застройкой Самарской площади и улицы Самарской, имеющей элементы неоклассицизма. В дореволюционный период здание возвышалось над стоявшими рядом невысокими (преимущественно деревянными) постройками.

Здание построено в 1910-х годах. Между окнами второго и третьего этажа имеется широкая полоса зеленой плитки, расположенная между пилястрами по всему  фасаду, кроме двух массивных эркеров. В том, что плитка имелась на здании до революции сомнений не вызывает. Под вопросом тот факт, является ли плитка, украшающая дом сегодня, оригинальной.

Вот и завершилась серия “Фасадная плитка Самары”. Мы рассказали вам о 41 самарском доме, отделанном “кабанчиком” и майоликой разных цветов, а также об одних воротах. Эти дома являются украшением города и одним из самых представительных, равно как и сохранившихся, пластов самарской архитектуры.

К счастью, все описанные здания пока стоят, хотя вокруг некоторых уже вырыты котлованы под будущие новостройки, а с других осыпается даже крепкий “кабанчик”. Лишь одно здание – бывшего Новотроицкого торгового корпуса (универмага “Юность” в советское время) – отремонтировано. Лишь одно здание – бывшего кинотеатра “Фурор” (затем кинотеатра “Первомайский”, а ныне театра “Самарская площадь”) – отреставрировано. Лишь некоторые (здания по Ленинградской) поддерживаются в более-менее сносном состоянии.

Остальные дома брошены на произвол людей и времени. Где-то “кабанчик” отваливается хаотичными кусками вместе с раствором из-за деформаций. Где-то из-за тех же деформаций треснули стены. Где-то вот-вот дома снесут и застроят площадку безликими коробками высотного жилья. Да, это жильё будет с современными удобствами. Но у него не будет той привлекательности, эстетической красоты, историко-культурной и архитектурной ценности – не будет той души и притягательности, которые есть у домов, описанных в нашем обзоре.

Идея собрать в блоге фотографии и описания домов с фасадной плиткой родилась у меня 1 января 2008 года, когда я фотографировал дома в конце улицы Садовой. Они представляют собой самый простой, но не менее красивый, тип – белый “кабанчик” с зелёным. Но в этой простоте есть тайник красоты и таланта.

Реализация идеи затягивалась. Вроде бы все дома сфотографированы. Точнее, почти все. Ведь последние находки сделаны уже в ходе подготовки данного материала. Но одних фотографий было бы мало.

И тут на помощь пришли два замечательных краеведа – Павел Попов (kraeham) и Армен Арутюнов (golema). Их кропотливый труд, энтузиазм и ответственность обогатили фотоколлекцию историями о домах, их владельцах, строителях, архитекторах, известных жильцах и событиях. Мне хотелось бы выразить свою огромную признательность Армену и Павлу за львиную долю работы по превращению идеи в действительность.

В некоторых статьях использованы архивные открытки и фотографии с сайта Георгия Бичурова. При подготовке материалов для нашей серии мы смогли уточнить датировку этих фотографий. С другой стороны, архивные фотографии помогли уточнить датировку строительства ряда описанных зданий.